Pago de derechos de autor

No debe confundirse con Familia real.

A derechos de autor es un pago hecho por una parte (el"titular de la licencia") a otro que posee un determinado activo (el "licenciador") para el derecho al uso permanente de ese activo. Regalías son acordadas normalmente como un porcentaje de los ingresos brutos o netos derivados de la utilización de un activo o un precio fijo por unidad vendida de un artículo de los mismos, pero hay también otros modos y medidas de compensación. A interés de derechos de autor es el derecho a cobrar una corriente de pagos de regalías futuras.

A contrato de licencia de define los términos en que son un recurso o una propiedad con licencia por una parte a otra, sin restricción o sujeta a una limitación de término, negocios o territorio geográfico, tipo de producto, etc.. Acuerdos de licencia pueden ser regulados, particularmente donde un gobierno es dueño del recurso, o pueden ser contratos privados que siguen una estructura general. Sin embargo, ciertos tipos de franquicia acuerdos tienen disposiciones comparables.

Regalías de recursos no renovables

Un terrateniente con derechos de petróleo o de minerales de su propiedad puede licencia a otro los derechos de la partes para extraer esos recursos a cambio de una Alquiler de recursos, o una regalía sobre el valor de los recursos vendidos. Cuando un gobierno posee los recursos en cuestión, la transacción es a menudo sujeto a requisitos legales y reglamentarios.

En los Estados Unidos, tarifa simple propiedad del mineral es posible por un particular, por lo tanto los pagos de regalías minerales a los ciudadanos privados ocurre bastante a menudo. Autoridades fiscales locales pueden imponer un indemnización por impuesto sobre los recursos naturales funcional extraído (o cortado) desde dentro de su autoridad. El Gobierno Federal recibe regalías sobre la producción en tierras federales, a cargo de la Oficina de gestión de la energía de mar, regulación y aplicación, anteriormente el servicio de administración de minerales.

Un ejemplo del norte de Canadá es la federal Tierras de frontera régimen de regalías de petróleo. La tasa de derechos de autor se determina como una tasa incremental de 1 – 5% del bruto ingresos hasta que los costos han sido recuperados, momento en el que la tasa de derechos de autor aumenta a 30% de la red ingresos o el 5% de los ingresos brutos. De esta manera los riesgos y beneficios son compartidos entre el gobierno de Canadá (como propietario de recursos) y el desarrollador de petróleo. Esta tasa de regalías atractivo pretende fomentar aceite y exploración de gas en la frontera canadiense remota tierras donde los costos y los riesgos son más altos que otras localizaciones.

En muchas jurisdicciones petróleo y gas intereses de derechos de autor se consideran bienes inmuebles en el código de clasificación NAICS y califican para un intercambio de 1031 similar.

Petróleo y Gas de regalías son pagados como un porcentaje determinado en todos los ingresos, menos las deducciones que puede ser tomada por el operador así como específicamente establecido en el contrato de arrendamiento entre el titular bien y el dueño adecuado de minerales. El decimal de ingresos, o interés de regalías que recibe el propietario de un mineral se calculan en función del porcentaje del total que un dueño específico sostiene el interés mineral y la tasa de regalías definido en el contrato de arrendamiento de minerales de que el dueño los factores de participación de tracto aplicados a las zonas específicas de propiedad de la unidad de perforación.

Como un ejemplo estándar, para cada $100 bbl de aceite vendido en los Estados Unidos federal con una regalía del 25%, el gobierno estadounidense recibe $25. El gobierno de Estados Unidos no paga y sólo recogerá los ingresos. Todo riesgo y responsabilidad se encuentran sobre el operador del pozo.

Se llaman derechos de autor en la industria forestal"stumpage".

Patentes derechos de autor

Concesión de licencias de patentes de
Descripciones de la
Concesión de licencias Derechos de autor
Tipos
Concesión de licencias obligatorias Concesión de licencias cruzadas Licencia de patente defensiva Defensa terminación Justo, razonable y no discriminatorio (FRAND, RAND) Derecha de la tienda
Estrategias de
Captura y liberación Agregación de patentes defensiva Patentleft Monetización de patentes Piscina de la patente Palo de licencias
Cláusulas de licencias de patentes
Limitación del campo de uso

Un activo intangible como una patente da al propietario un derecho exclusivo para impedir que otros practicando la tecnología patentada en el país de emisión de la patente para el término de la patente. El derecho puede ser impuesto en un juicio por daños monetarios o de prisión por violación de la patente. Conformidad con una licencia de patente, se pagan regalías al titular de la patente a cambio del derecho a practicar una o más de los derechos de patente fundamentales cuatro: fabricar, usar, vender, o a publicidad para la venta de una tecnología patentada.

Los derechos de patente pueden divididos y con licencia a de diversas maneras, sobre una base exclusiva o no exclusiva. La licencia puede ser objeto de limitaciones en cuanto a tiempo o territorio. Una licencia puede abarcar una tecnología entera o puede implicar un componente simple o mejora de una tecnología. En los Estados Unidos, se podrán imponer regalías "razonables", después de los hechos tanto de forma prospectiva, por un tribunal como un remedio para violación de los. En la infracción de patente demandas donde la corte determina una orden judicial para ser inadecuado a la luz de circunstancias del caso, el Tribunal puede conceder "curso" derechos de autor o regalías basados en el infractor de posibles usan de la tecnología patentada, como remedio alternativo. Ha encontrado al menos un estudio para analizar una muestra de 35 casos en que un tribunal concedió una regalía permanente que otorga regalías continuas "exceder [] por una cantidad estadísticamente significativa el jurado determinado razonablemente realeza."

Tasas de patentes derechos de autor

Las siguientes son las tasas prevalentes dentro de Estados Unidos:

• una patente pendiente en un fuerte plan de negocios, regalías del orden del 1%
• emitido patentes, 1% + 2%
• la industria farmacéutica con las pruebas preclínicas, 2 – 3%

Con respecto a las tarifas reales de los pagos de derechos de autor en la industria, el examen de economía de licencias, informó en 2002 que en una revisión de los acuerdos de licencia 458, durante un período de 16 años, encontró que una tasa de regalías promedio de 7.0%. Sin embargo, extender el rango de 0% a 50%. No todos estos acuerdos han sido largamente"brazos". En negociación de licencia, las empresas pueden derivar a regalías por el uso de una tecnología patentada el precio de venta del producto con licencia aguas abajo.

En los países árabes, se puede encontrar, que una regalía como un porcentaje de las ventas puede ser difícil de tramitar; una tarifa plana puede ser preferida como porcentajes pueden interpretarse como el porcentaje de beneficio.

Derechos de marca comercial

Las marcas son palabras, logotipos, eslóganes, sonidos u otras expresiones distintivas que distinguen a la fuente, origen o patrocinio de un bien o servicio (en el que ellos se conocen generalmente como marcas de servicio). Las marcas ofrecen al público un medio de identificación y de asegurar de la calidad del bien o servicio. Puede traer a los consumidores una sensación de seguridad, integridad, pertenencia y una gran variedad de recursos intangibles. El valor que asegure a una marca en términos de reconocimiento público y la aceptación es conocido como buena voluntad.

Una marca adecuada es un derecho exclusivo de vender o el mercado bajo esa marca dentro de un territorio geográfico. Los derechos pueden tener licencia para permitir que a una empresa que no sea el propietario a vender bienes o servicios bajo la marca. Una empresa puede tratar de una marca no se creó con el fin de lograr la inmediata de la licencia reconocimiento de nombre en lugar de aceptar el costo y el riesgo de entrar en el mercado bajo su propia marca que el público no necesariamente conocer o aceptar. Licencia de una marca permite a la empresa tomar ventaja de la buena voluntad ya establecido y la identificación de la marca.

Como derechos de patentes, derechos de marca comercial pueden ser evaluadas y divididos en una variedad de maneras diferentes y se expresan como un porcentaje del volumen de ventas o ingresos o un honorario fijo por unidad vendida. Al negociar tarifas, valor de las empresas una forma de de que una marca es evaluar el beneficio adicional que hará aumentado método de ventas y mayores precios (a veces conocidos como el "alivio de la realeza").

Derecho de marca y regalías a menudo se atan para arriba en una variedad de otros arreglos. Las marcas se aplican a menudo a todo un marca de fábrica de productos y no sólo una. Debido a ley de marcas tiene como un objetivo de interés público la protección de los consumidores, en términos de lo que están pagando, licencias de marca de comercio sólo son eficaces si la empresa propietaria de que la marca también obtiene a cambio cierta seguridad de que los productos que cumplen sus estándares de calidad. Cuando los derechos de marca son con licencia junto con un know-how, suministros, publicidad agrupado, etc., el resultado es a menudo un franquicia relación. Las relaciones de franquicia no específicamente pueden asignar pagos de regalías a la licencia de marca comercial, pero pueden implicar honorarios mensuales y los porcentajes de ventas, entre otros pagos.

Las tasas de derechos de marcas

En una larga disputa en los Estados Unidos que implica la valoración del comercio DHL de la marca de Corporación DHL, se informó que los expertos emplearon por la IRS examinado una amplia gama de negocios y encontró una amplia gama de derechos de uso de marca comercial de un mínimo de 0,1% hasta un 15%.

Franquicias

Mientras que un pago a emplear una licencia de marca comercial es una regalía, es acompañado por un guía de uso manual, el uso de los cuales puede ser auditado de vez en cuando. Sin embargo, esto se convierte en un supervisión tarea cuando la marca se utiliza en un franquicia acuerdo para la venta de bienes o servicios que la reputación de la marca. Para una franquicia, se dice, un tarifa se paga, a pesar de que se compone de un elemento de la realeza.

Para ser una franquicia, el acuerdo debe ser un compuesto de los elementos:

• el derecho a utilizar un comercio marca para ofrecer, vender o distribuir bienes o servicios (el elemento de marca registrada)
• pago de un canon necesario o cuota (el elemento de costo)
• asistencia o control sobre el negocio del franquiciado (el elemento de control)

Uno de los tres artículos anteriores debe no solicitar el acuerdo de franquicia ser considerado una marca acuerdo (y sus leyes y convenciones). En una franquicia, para los que no hay ninguna Convención, leyes aplican en cuanto a capacitación, apoyo de marca, soporte de sistemas operativos y asistencia técnica en un formato escrito ("divulgación").

Derechos de autor

Derecho de autor da al propietario el derecho a evitar que otros copien, creando obras derivadas, o el uso de sus obras. Los derechos de autor, como los derechos de patente, se pueden dividir de muchas maneras, por el derecho implicado, por específica geográfica o por territorios de mercado, o por criterios más específicos. Cada uno puede ser objeto de un separado acuerdos de licencia y regalías.

Derechos de autor derechos de autor son a menudo muy específicos a la naturaleza del trabajo y el campo de la actividad. Con respecto a la música, derechos de autor para derechos de rendimiento en los Estados Unidos son fijados por el Biblioteca del Congreso' Copyright Royalty Board. Derechos de rendimiento grabaciones de un rendimiento generalmente son manejados por uno de los varios funcionamiento de organizaciones de derechos. Pagos de estas organizaciones a realizar artistas se conocen como residuos y regalías de rendimiento. Música libre de regalías proporciona compensación más directa a los artistas. En 1999, grabando artistas formadas el Coalición de artistas de grabación derogar supuestamente "revisiones técnicas" Estatutos de derechos de autor americano que habría clasificado todos "grabaciones sonoras" como "trabajos de alquiler", efectivamente asignación de derechos de autor de artistas a sellos discográficos.

Libro autores puede vender sus derechos de autor a la editorial. Alternativamente, podría recibir como regalías de que una cierta cantidad por libro vendida. Por ejemplo, es común en el Reino Unido para que los autores a recibir a una regalía del 10% en las ventas del libro.

Algunos fotógrafos y músicos puede optar por publicar sus obras para un pago único. Esto se conoce como un libre de regalías licencia.

Derechos de autor editorial libro

Regalías de publicación de libros todos son pagados por el editor, que determina la tasa de derechos de autor, excepto en casos raros en que el autor puede exigir altos avances y derechos de autor.

Para la mayoría de los casos, los editores avanzan una cantidad (parte de la realeza) que puede constituir la mayor parte del ingreso total del autor más lo poco fluye de la corriente de "derechos de autor en marcha". Algunos costos pueden atribuirse al avance pagado, que agota más avances para ser pagado o de la realeza corriente pagado. El autor y la editorial independiente pueden dibujar el acuerdo que se les une o junto a un agente que representa al autor. Hay muchos riesgos para el autor: definición de precio de cubierta, el precio de venta por menor, "precio neto", los descuentos en la venta, las ventas a granel en la vaina (publicar demanda) plataforma, el término del acuerdo, auditoría de las cuentas de los editores en caso de incorrección, etc. que un agente puede proporcionar.

A continuación ilustra los ingresos a un autor sobre la base elegida de la realeza, particularmente en POD, que minimiza las pérdidas de inventario y se basa en tecnologías informáticas.

Regalías editorial - "Red" y "Menor" en comparación con

	Base de venta por menor	Base neta
Precio de tapa $	15.00	15.00
Descuento para libreros	50%	50%
Precio por mayor $	7.50	7.50
Impresión de costo $ (200 pp libro)	3.50	3.50
Ingresos netos $	4.00	4.00
Tasa de derechos de autor	20%	20%
Realeza Calcn.	0.20x15	0.20x4
Regalías $	3.00	0.80

Tapa dura regalías sobre los precios publicados de los libros de comercio generalmente van de 10% a 12,5%, 15% para los autores más importantes. En libro en rústica es generalmente 7.5 al 10%, va hasta el 12,5% solamente en casos excepcionales. Todas las regalías mostradas a continuación son sobre el "precio de cubierta". Pago de 15% para el autor puede significar que el 85% de los costos paga para la edición y corrección de pruebas, impresión y encuadernación, gastos generales y los beneficios (si los hay) a la editorial.

La editorial no paga a ninguna regalía en compras a granel de libros ya que el precio de compra puede ser un tercio del precio de cubierta vendido sobre una base individual.

A diferencia del Reino Unido, los Estados Unidos no especifica un "máximo precio de venta" de libros que sirve de base para el cálculo.

Basado en ingresos netos de regalías

Métodos de cálculo regalías cambiados durante la década de 1980, debido al auge de libreros de cadena por menor, que exigió cada vez más descuentos de editores. Como resultado, en lugar de pagar derechos de autor basadas en un porcentaje del precio de cubierta de un libro, editoriales prefirieron pagar a regalías basados en sus ingresos netos. Según Anuario de los escritores y artistas de 1984, bajo el nuevo acuerdo, ' por supuesto se hacen los ajustes [ascendentes] correspondientes a la figura de la realeza y el arreglo es de ninguna desventaja al autor. "

A pesar de esta seguridad, en 1991, Frederick Nolan, autor y ex ejecutivo editorial, explicó que regalías "brutos" son a menudo más en el interés de los editores de autores:

Tiene sentido para el editor a pagar al autor sobre la base de lo que él recibe, pero de ninguna manera resulta un buen negocio para el autor. Ejemplo: 10.000 copias de un libro de $20 con una regalía de 10 por ciento precio de tapa $20.000 le ganará. El mismo número vendido pero con descuento en 55 por ciento será neto el editor $90.000; diez por ciento del autor de esa cifra los rendimientos le $9.000. Que es una de las razones por qué editores prefieren contratos de "brutos"... Entre las muchas otras ventajas (para la editorial) de dichos contratos es el hecho que hagan posible lo que se llama un 'acuerdo de hoja'. En este sentido, el editor (multinacional) de esa misma 10.000 copia tirada, puede reducir substancialmente su impresión coste por 'correr en' una más de 10.000 copias (es decir, la impresión pero no les vinculantes) y luego más ganancias vendiendo estas 'hojas' a precio de coste o incluso inferior si él así lo decide a filiales o sucursales en el extranjero, y luego pagar el autor de 'brutos' un 10 por ciento de ese acuerdo. Las filiales en el extranjero atan para arriba las hojas en forma de libro y venden a precio completo para un buen beneficio para el grupo como un todo. El único que pierde es el autor.

En el año 2003 americano dos autores Ken Englade y Patricia Simpson demandó con éxito a HarperCollins (los E.e.u.u.) para vender su trabajo a sus filiales extranjeras con descuentos inapropiadamente altas (Harper Collins es esencialmente la venta de libros a sí mismo, a precios reducidos, que entonces calcula derechos de autor, y luego acciones de Harper Collins en el beneficio adicional cuando el libro se revende a los consumidores por las filiales extranjeras sin tener que pagar el autor cualquier regalía adicional. ")

Esto obligó a un reajuste de la "acción de clase" para miles de autores contratados por HarperCollins entre noviembre de 1993 y junio de 1999.

Regalías de la música

A diferencia de otras formas de propiedad intelectual, derechos de autor de música tienen un fuerte vínculo a individuos – compositores (cuenta), compositores (letras) y escritores de juegos musicales – en que puede poseer el copyright exclusivo a creado música y lo licencia para el funcionamiento independiente de las empresas. Registro de empresas y los artistas que crean una "grabación sonora" de la música disfrutar de un conjunto independiente de los derechos de autor y regalías por la venta de grabaciones y de su transmisión digital (dependiendo de leyes nacionales).

Con el advenimiento de la música pop y grandes innovaciones en la tecnología en la comunicación y las presentaciones de los medios de comunicación, el tema de las regalías de la música se ha convertido en un campo complejo con un cambio considerable en la fabricación.

A composición musical Obtiene protección de copyright tan pronto como está escrito o grabado. Pero no está protegido de uso infringido a menos que esté registrado con la autoridad de derechos de autor, por ejemplo, la Oficina de derechos de autor en los Estados Unidos, que es administrado por la Biblioteca del Congreso. Ninguna persona o entidad, distinta del propietario del copyright, puede utilizar o emplear la música para ganar sin obtener una licencia del compositor y compositor.

Inherentemente, como derechos de autor, confiere a su titular, un distintivo "paquete" de cinco derechos exclusivos:

(a) para hacer copias de las canciones a través de grabaciones o impresión

(b) para distribuir al público con fines de lucro

(c) para el "derecho de ejecución pública"; directo o a través de una grabación

(d) para crear un trabajo derivado para incluir elementos de la música original; y

(e) para "mostrarlo" (no muy relevante en el contexto).

Donde la partitura y la letra de una composición son aportes de diversas personas, cada uno de ellos es un igual propietario de dichos derechos.

Estas exclusividades han conducido a la evolución de la distinta terminología comercial utilizado en la industria de la música.

Toman cuatro formas:

(1) derechos de autor de "derechos de impresión"

(2) regalías mecánicas de la grabación de música compuesta en CD y cinta

(3) regalías de rendimiento de la ejecución de las composiciones/canciones en etapa o televisión a través de artistas y bandas, y

(4) derechos del Synch (de sincronización) de uso o adaptación de la partitura musical en las películas, anuncios de televisión, etc. y

Con el advenimiento de internet, un conjunto adicional de derechos de autor ha entrado en juego: la derechos digitales de difusión simultánea, difusión por Internet, streaming, descarga y en línea "servicios on-demand".

En los siguientes términos "compositor" y "compositor" (ya sea letra o puntuación) son sinónimos.

Imprimir los derechos en la música

Breve historia

Mientras que el enfoque aquí es sobre las tasas de derechos de autor pertenecientes a la música comercializada en forma impresa o "partitura", su discusión es un preludio de las más importantes y más grandes fuentes de ingresos de regalías hoy de música vendido en medios como CD ' s, televisión e internet.

Música de la hoja es la primera forma de música para que se aplicaran derechos de autor, que luego se extendió poco a poco a otros formatos. Cualquier actuación de música de cantantes o bandas requiere que primero se reduzca a su forma de hoja escrita de que la «canción» (score) y lee su letra. De lo contrario, la autenticidad de su origen, esencial para reclamaciones de derechos de autor se perderá como ha ocurrido con canciones populares y americano "westerns" propagadas por la tradición aural.

La capacidad para imprimir música surge de una serie de avances tecnológicos en impresión y arte historias durante un período largo de tiempo (desde el 11 hasta el siglo XVIII) de los cuales dos se resaltará.

La invención primera y del éxito comercial, fue el desarrollo de la imprenta de "tipos móviles", el Prensa de Gutenberg en el siglo XV. Fue utilizado para imprimir la conocida Biblia de Gutenberg y más adelante el sistema de impresión permite disfrutar de música impresa. Música impresa, hasta entonces, tiende a ser una línea cantos. La dificultad en el uso de tipos móviles para la música es que todos los elementos deben alinear la cabeza debe estar alineada correctamente con el personal, porque no tienen un significado no intencional.

Notación musical fue bien desarrollado entonces, originando alrededor de 1025. Guido d ' Arezzo desarrollado un sistema de notación de la echada usando líneas y espacios. Hasta este momento, habían sido utilizadas solamente dos líneas. Guido amplió este sistema a cuatro líneas e inició la idea de líneas adicionales añadiendo líneas por encima o por debajo de estas líneas según sea necesario. Él utilizó notas cuadrados llamados neumas. Este sistema elimina cualquier incertidumbre de la echada que existió en aquel momento. Guido también desarrolló un sistema de claves, que se convirtió en la base de nuestro sistema de clef: clave de FA, clave de sol y así sucesivamente. (Civilizaciones coexistentes utilizan otras formas de notación).

En Europa, los principales consumidores de música impresa en los siglos 17 y 18 fueron los cortes reales para las ocasiones solemnes y festivas. Música fue empleada también para el entretenimiento, tanto por los tribunales y la nobleza. Compositores hicieron sus vivencias del trabajo encargado y trabajaban como conductores, intérpretes y profesores de música o a través de citas a los tribunales. Hasta cierto punto, editores de música pagaron también compositores derechos imprimir música, pero no era la realeza como generalmente se entiende hoy en día.

La Unión Europea Iglesia también fue un gran usuario de la música tanto religiosa como secular. Sin embargo, actuaciones en gran parte se basaban en la música escrita a mano o entrenamiento auditivo.

Contribución americana: los orígenes de la música Copyright y derechos de autor

Hasta el siglo de mid-18th, la música popular norteamericana consistió en gran parte de las canciones de las islas británicas, cuya letra y puntuación a veces estaba disponible en impresiones de grabado. Producción masiva de música no fue posible hasta que el tipo movible fue introducido. Música con este tipo primero fue impreso en los Estados Unidos en 1750. Al principio el tipo consistió en el notehead, madre y personal que fueron combinado en un solo fuente. Más tarde las fuentes se componían de notehead, tallos y banderas conectados a la línea de personal. Hasta ese momento, impresiones existieron solamente en las placas de grabado.

En los Estados Unidos se promulgó la primera ley federal de derechos de autor Copyright Act de 1790 que hizo posible dar protección a partituras y letras originales.

Contribución más prominente de los Estados Unidos es Jazz y todos los estilos de música que precedió y coexisten con él, sus variaciones en música de la iglesia, africano-americano canciones del trabajo, campo de maíz hollers, viento bandas en cortejo fúnebre, blues, trapo, etc. – y de innovaciones en la música de la iglesia, variaciones rítmicas, sellado, golpeando de pies, pavoneándose, arrastrando los pies, lamentos, lamentos y éxtasis espiritual.

Hasta su reciente sofisticación, jazz no era favorable a la forma escrita y por lo tanto no susceptibles, debido a su elemento de la improvisación y el hecho de que muchos de los creadores de esta forma no podrían leer o escribir música. Fue su precursor, juglaría, que vino a escribirse y regalías pagaron por el uso de la música popular.

Cara pintada de negro juglaría, en la que los hombres blancos parodiaban música negra del día con las caras ennegrecidas por el maquillaje, era la primera forma muy teatral. En el 1830s y el 1840s, fue en la base del surgimiento de una industria de la música americana. Durante varias décadas proveyó el medio a través del cual América blanco vio América negra. El blackfaces no eran productos del sur de Estados Unidos, pero primero se impuso en el medio oeste y el norte, a partir de bajo nivel establecimientos blanco y pasando posteriormente a teatros de lujo. Blanco clase obrera los norteños podrían identificar con los personajes retratados en las primeras actuaciones con imágenes de la "esclavitud blanca" y "esclavitud del salario".

En 1845, el blackfaces purgan sus espectáculos de humor bajo. Minstrels de Christy, formado por Christy C.F., entre los grandes juglares de la época, se encontraba la ejemplifican las canciones de su compositor más conocido, Stephen Foster.

Stephen Foster fue el compositor preeminente en los Estados Unidos de ese tiempo. Sus canciones, como "¡ Oh! Susanna""Razas de Camptown""Mi viejo Kentucky casero""Hermoso soñador"y"Río de Swanee"siguen siendo populares 150 años después de su composición y tienen reconocimiento en todo el mundo.

Foster tenía poco entrenamiento formal de la música. Mientras que él era capaz de publicar varias canciones antes de que él fuera veinte, su sofisticación provino de Henry Kleber y Dan Rice. Kleber fue un inmigrante alemán clásico entrenado, y arroz era un ejecutante de blackface populares que se hizo amigo de Foster. Pero fue su unión a los Minstrels de Christy que hizo él y sus canciones, favoritos en América del norte.

W. C. Peters fue el primer editor importante de los trabajos de Foster, pero Foster vio muy poco de los beneficios. "oh, Susanna" fue un éxito durante la noche y un Fiebre del oro favorito pero Foster recibió apenas $100 de su editor para que - en parte debido a su falta de interés en el dinero y los regalos libres de la música que le dio a él. Primer amor de Foster pone por escrito la música y su éxito. Foster más tarde contrato con Christy (por $15 cada uno) para "Vieja gente en casa" y "Adiós mi Lilly querida". "oh, Susanna" también condujo Foster a dos editores de Nueva York, Firth, estanque y compañía y F.D. Benson, que contrató con él a pagar regalías en 2 centavos por cada copia vendida por ellos.

Juglaría lentamente dio paso a canciones generadas por la Guerra Civil Americana, seguido por el aumento de Callejón de cacerola de lata y Música de salón, que condujeron a una explosión de música de la hoja, ayudado grandemente por la aparición de la piano del jugador. Mientras que el piano del jugador era incursionar en el siglo XX, más y más música se reproduce a través de radio y de la fonógrafo, llevando a nuevas formas de pago de regalías, pero llevando a la decadencia de la música de la hoja.

Las innovaciones estadounidenses en música de la iglesia dispones de regalías a sus creadores. Mientras que Stephen Foster es a menudo acreditado como el creador de la música impresa en América, William Billings es el verdadero padre de la música norteamericana. En 1782, de las composiciones de música 264 en la impresión, 226 fueron sus composiciones relacionadas con la iglesia. Asimismo, Billings fue el compositor de una cuarta parte de los 200 himnos publicado hasta 1810. Ni él ni su familia vio a cualquier regalías, aunque la Copyright Act de 1790 fue en su lugar por entonces.

Música de la iglesia desempeña un papel significativo en regalías impresión americanas. Cuando la Iglesia Luterana se escindió de la iglesia católica en el siglo XVI, más que cambia de religión. Martin Luther quería que su congregación entera a participar en la música de sus servicios, no sólo el coro. Este nuevo estilo de coral encuentra su camino en la música de la iglesia actual y el jazz.

Imprimir derechos de autor (música)

La tasa de regalía para la impresión de un libro (una novela, letras o música), o su descarga, para la venta varía de 8 – 20% del valor de ventas por menor sugerido, típicamente 12-14%, para un nuevo escritor. El pago es hecho por el editor y corresponde al acuerdo (licencia) entre el escritor y el editor como con otras regalías de la música. El acuerdo es por lo general no exclusiva a la editorial y el término puede variar de 3 a 5 años. Escritores establecidos favorecen ciertos editores y suele reciban a mayores regalías.

Todos los derechos de autor no ocurre al escritor. Se comparte con el editor de ingresos libro sobre una base de 50: 50.

Si un libro involucrado es un juego, puede dramatizado. El derecho a representar es un separado derecha – conocido como un gran derecho. Este ingreso es compartido por muchas personalidades y organizaciones que se unen para ofrecer el juego: el dramaturgo, compositor de la música jugado, productor, director de la obra y así sucesivamente. No existe ninguna Convención de los derechos pagados por los derechos de gran y libremente se negocia entre el publicador y los participantes mencionados.

Si la obra del escritor es sólo una parte de una publicación, entonces la regalía pagada es proporcional, una faceta que es más a menudo se reunió en un libro de letras, o en un libro de himnos y a veces en una antología.

Iglesia música — es decir, que se basa en trabajo escrito — es importante, particularmente en las Américas y en otros países de Europa. Los ejemplos son himnos, himnos y cancioneros. A diferencia de novelas y obras de teatro, se cantan himnos con regularidad. Muy a menudo, los himnos y las canciones son cantadas de letras en un libro, o más común hoy en día, de la obra proyectada en la pantalla del ordenador. En los Estados Unidos, el cristiano Copyright Licensing International, Inc. es la Agencia de cobro de regalías pero escritores de la canción o himno hay que estar registrado con ellos y las canciones identificadas.

Editoriales extranjeras

Visto desde una perspectiva de Estados Unidos, editorial extranjera consiste en dos tipos básicos de publicación – el editorial y coedición ocurrencias en uno o más territorios fuera de origen básico. Sub-editorial, sí, es una de dos formas: los editores que sólo de licencia de la obra original o los que elaboran y venden los productos que son objeto de la licencia, tales como imprimir libros y registros (con artistas locales, realizar el trabajo).

Los editores que producen y comercializan un producto retienen 10 – 15% del precio de venta marcado y remiten el balance al editor principal con quien tienen la licencia de derechos de autor. Los sub editores que simplemente licenciar los trabajos ganan entre 15 – 25%.

Regalías mecánicas

El término "mecánico" y licencia de mecánico tiene su origen en los "rollos de piano" en música se registró en la primera parte del siglo XX. Aunque su concepto ahora es principalmente orientado a ingresos de regalías de venta de discos compactos (CD), su alcance es más amplio y cubre cualquier composición audio con derechos de autor que se procesa mecánicamente; es decir, sin intérpretes humanos:

• grabaciones en cinta
• videos de música
• tonos de llamada
• MIDI archivos
• descargadas pistas
• DVDs, VHS, UMD
• Juegos de ordenador
• juguetes musicales etc..

El tratamiento de Estados Unidos de regalías mecánicas está en agudo contraste con la práctica internacional.

En los Estados Unidos, mientras que el derecho a utilizar música con copyright para hacer registros de distribución pública (para uso privado) es un derecho exclusivo del compositor, el Ley de propiedad intelectual se dispone que una vez la música es tan grabada, que cualquier persona puede registrar la composición o canción sin una licencia negociada pero con el pago de los derechos legales obligatorios. Por lo tanto, su utilización por diferentes artistas podría llevar a varios por separado propiedad con derechos de autor "grabaciones sonoras".

El siguiente es un segmento parcial de las tarifas obligatorias que se han aplicado desde 1998 a 2007 en los Estados Unidos. Las tarifas de derechos de autor en la tabla tienen dos elementos: (i) la tasa mínima se aplica por un período equivalente a 5 minutos o menos, de un composición musical/canto y (ii) una tarifa por minuto si la composición es superior a él, cualquiera que sea mayor.

Tasas de regalías mecánicas obligatorias - Estados Unidos

Período de	Tasa de derechos de autor
01 de enero de 1998 – 31 de diciembre de 1999	7,10 centavos o 1,35 centavos/min
01 de enero de 2000 – 31 de diciembre de 2001	7,55 centavos o 1,43 centavos/min
01 de enero de 2002 – 31 de diciembre de 2003	8,00 centavos o 1,55 centavos/min
01 de enero de 2004 – 31 de diciembre de 2005	8,50 centavos o 1,65 centavos/min
01 de enero de 2006 – 31 de diciembre de 2007	9,10 centavos o 1,75 centavos/min

En el caso predominante, el compositor asigna los derechos de autor de la canción a una editorial acuerdo un"editorial" que hace el editor exclusivo dueño de la composición. Papel del editor es promover la música ampliando la música escrita para grabaciones de los arreglos vocales, instrumentales y orquestales y para administrar el cobro de regalías (que, como pronto se verá, es en realidad realizada por empresas especializadas). El editor también licencias de 'subpublishers' a nivel nacional como en otros países del mismo modo promover la música y administrar el cobro de regalías.

En un acuerdo editorial Feria, cada 100 unidades monetarias que fluye al editor consigue dividido como sigue: 50 unidades van para el compositor y 50 unidades para el editor menos costos operativos y administrativos y los impuestos aplicables. Sin embargo, el escritor de la música obtiene una más 25 unidades de parte del editor, si el escritor de la música retiene una porción de la música, los derechos de publicación (como co-editor). En efecto, el acuerdo de coedición es un compartir 50/50 de regalías a favor del cantautor si no se respetan las gastos administrativos de la publicación. Esto es cerca de la práctica internacional.

Cuando una empresa (sello discográfico) graba la música compuesta por, digamos, en un amo del CD, obtiene una muy separado derechos de autor para la grabación de sonidos, con todas las exclusividades que fluyen de tal autor. La principal obligación de la etiqueta de la grabación para el compositor y su editor es pagar a las regalías contratadas en la licencia que recibió.

Mientras que las tarifas obligatorias siguen siendo inafectadas, empresas de grabación en los Estados Unidos típicamente negociará a pagar no más del 75% de la tarifa obligatoria donde el compositor también es el artista de grabación y más (en los Estados Unidos) hasta un máximo de 10 canciones, a pesar de que la grabación comercializada puede llevar más de ese número. Este reducido resulta de la incorporación de una cláusula de "composición controlada" en el contrato de licencia desde el compositor como artista de la grabación se ve a controlar el contenido de la grabación.

Mecánicas regalías por música producida fuera de los Estados Unidos se negocian – hay que no concesión de licencias obligatorias – y derechos pagos para el compositor y su editor de grabaciones se basan en la venta por mayor, venta por menor, o "valor de venta por menor sugerido" de los CDs comercializados.

Artistas de grabación gana regalías de la venta de CDs y cintas y, como se verá más adelante, surjan ventas de derechos digitales. Donde la compositor es también el artista de grabación, regalías por ventas de CD agrega a los de la contrato de la grabación.

En los Estados Unidos, artistas ganan regalías que ascienden al 10% – 25% (de la precio de venta sugerido de la grabación dependiendo de su popularidad, pero tal es antes de las deducciones de "empaquetado", "rotura", "ventas de la promoción" y retención para "devoluciones", que actúan para reducir significativamente los ingresos netos de derechos de autor.

En los Estados Unidos, el Agencia del zorro de Harry, HFA, es el licenciante predominante, colector y distribuidor de regalías mecánicas, aunque hay varias pequeñas organizaciones competidoras. Para sus operaciones, que cobra aproximadamente el 6% como Comisión. HFA, como sus contrapartes en otros países, es un cuasi-monopolio por el estado y se espera para actuar en el interés de los compositores y compositores y así obtiene el derecho de ventas de la compañía de registro de auditoría. Administradores de terceros adicionales tales como RightsFlow prestación de servicios a la licencia, cuenta y pagar regalías mecánicas y están creciendo. RightsFlow es pagado por los concesionarios (artistas, etiquetas, distribuidores, servicios de música en línea) y a su vez no extraer una Comisión las regalías mecánicas pagadas.

En el Reino Unido el Sociedad de protección mecánica-Copyright, MCPS (ahora en alianza con bandas), actúa para recoger (y distribuir) regalías para compositores, autores y editores de CD y formatos digitales. Es un organización sin fines de lucro que financia su trabajo a través de comisiones sobre los ingresos globales. La tasa de derechos de licencias de pistas es 6.5% del precio de venta por menor (o 8.5% de los precios por mayor publicados).

En Europa, las principales licencias y regalías mecánicas sociedades son:

SACEM en Francia

GEMA en Alemania

SFA en Italia

SACEM actúa colectivamente para países africanos "francófonos". La sociedad británica también tiene fuertes vínculos con países africanos de habla inglesa.

Las sociedades mecánicas para otros países pueden encontrarse en las principales sociedades nacionales.

La tarifa de regalías mecánicas pagada al editor en Europa es cerca de 6.5% en el PPD (precio publicado a los distribuidores).

Las discográficas son responsables de pagar regalías a los artistas que han realizado para una grabación basada en la venta de CDs de los minoristas.

Regalías de rendimiento

"Performance" en la industria de la música puede incluir cualquiera de lo siguiente:

• una interpretación de una canción o composición – vivo, grabada o difusión
• una actuación en vivo de cualquier músico
• actuación de cualquier músico a través de una grabación en medios físicos
• rendimiento a través de la reproducción de música grabada
• música a través de la web (las transmisiones digitales)

Es útil para el tratamiento de estos derechos bajo dos clasificaciones:

los asociados a las formas convencionales de distribución de la música que han prevalecido para la mayor parte del siglo XX, y

(b) los derechos emergentes' digitales' asociada a nuevas formas de comunicación, entretenimiento y medios de comunicación las tecnologías (de 'tonos' a 'descargas' a 'live streaming por internet'.

En el Reino Unido, la Iglesia de Inglaterra es específicamente exentos de regalías de rendimiento para la música en los servicios porque es una iglesia establecida por el estado. Tradicionalmente, los editores de música estadounidenses no han buscado regalías de rendimiento para la música, cantado y jugado en licencia de servicios de la iglesia para realizar está implícita por distribuidores de música de la hoja de iglesia. ASCAP, ÍNDICE DE MASA CORPORAL, y SESAC Iglesia exenta adorar servicios de regalías de rendimiento, pero no que ninguna exención para conciertos organizado por la iglesia.

Formas convencionales de pago de derechos de autor

En el contexto convencional, se pagan regalías a autores y editores y discográficas para las interpretaciones públicas de su música en los vehículos como la jukebox, etapa, radio o TV. Los usuarios de la música necesitan obtener una "licencia de derechos de rendimiento" de las sociedades de la música, como se explicará brevemente – a utilizar la música. Derechos extender tanto en vivo y música grabada en áreas diversas como cafés, patinaje pistas, etc..

Concesión de licencias es generalmente hecho por grupos de música llamados "Realizando las organizaciones de derechos" (PROs), algunos de las cuales son aprobadas por el gobierno o propiedad del gobierno, que el compositor, editor, artista intérprete o ejecutante (en algunos casos) o el sello discográfico han suscrito.

El diagrama de la derecha titulado "El funcionamiento derechos complejos" muestra las secuencias generales que una canción o una composición llega a ser titulado "rendimiento" y que aporta regalías a los autores/editores, realizando artistas y sellos discográficos. Cómo y a quién, se pagan derechos de autor es diferente en los Estados Unidos de lo que es, por ejemplo, en el Reino Unido. Mayoría de los países tiene más "prácticas" en común con el Reino Unido de los Estados Unidos.

En el Reino Unido hay tres organizaciones principales:

(i) Phonographic Performance Limited (PPL)

(ii) BANDAS de música (anteriormente el realizar derecho sociedad)

(iii) Sociedad de protección mecánica-Copyright (MCPS)

que licencia de música (para usuarios de la música) y actuar como agencias de colección y distribución de regalías para sus miembros.

PPL otorga licencias de funcionamiento a todos UK radio, TV y emisoras, así como los establecimientos que emplean grabaciones (cintas, CDs), en entretener al público. La empresa licencia recoge y distribuye a regalías al "sello" para la grabación de sonido y a "ejecutantes de UK" en la grabación. Los artistas no ganan de grabaciones de sonido en cine y video.

PRS, que ahora está en alianza con MCPS, recoge a derechos de usuarios de la música y los distribuye directamente de "escritores de la canción" y "editores", cuyas obras se realizan en vivo, en radio o en TV sobre una base de 50: 50. MCPS licencias de música para la difusión en el rango 3 a 5,25% de los ingresos de publicidad netos.

MCPS también recoge y desembolsa a regalías mecánicas a escritores y editores de manera similar a la PRS. Aunque aliados, sirven, por ahora, como organizaciones separadas para la adhesión.

El siguiente diagrama muestra las secuencias en la concesión de licencias de funcionamientos y el proceso de recolección y distribución de regalías en el Reino Unido. Cada canción o grabación tiene una identidad única por que son con licencia y realiza un seguimiento. Detalles de canciones o grabaciones se notifican a los profesionales directamente, o a través de Catco, un sistema de control electrónico. Debe aclararse que mientras que comúnmente se emiten licencias de manta a usuarios de la música, estos últimos son responsables de "uso vuelve" – la frecuencia real de actuaciones bajo la licencia – que se convierte en la base para la PRO prorratear regalías a escritores, editores y discográficas. ("DIY indias" son "hágalo usted mismo" cantautores independientes – y, a menudo, los artistas, grabaran y publican bajo sus propias etiquetas). En el Reino Unido, música está autorizada (y regalías pagaron por él) a nivel de segmento.

También es una organización independiente en el Reino Unido llamado VPL, que es la sociedad de gestión colectiva creada por la industria discográfica en 1984 para conceder licencias a los usuarios de videos de música, por ejemplo, medios, programa-fabricantes, proveedores de sistemas de jukebox de vídeo. Los ingresos de licencias recogidos de los usuarios se pagan a los miembros de la sociedad después de deducirán los gastos administrativos.

Existen diferentes modelos para la colección de derechos de autor en los países europeos. En algunos de ellos, los derechos mecánicos y rendimientos son administrados conjuntamente. SACEM (Francia), SABAM (Bélgica), GEMA (Alemania) y JASRAC (Japón) funcionan de esa manera.

En los Estados Unidos, en cambio, la ASCAP, BMI (Broadcast Music, Inc) y SESAC (Sociedad de autores europeos de la etapa y compositores) son los tres principales funcionamiento las organizaciones de derechos (PROs), aunque existen sociedades más pequeñas. La regalía que se paga para el compositor y el editor se determina por el método de evaluación utilizado por el PRO para calibre la utilización de la música, hay ser no métricas externas como regalías mecánicas o el sistema de información utilizado en el Reino Unido. Muy básicamente, un profesional agrupa a las regalías que se deben a todos los compositores y compositores "que son sus miembros" y cada compositor y el editor se pagaron a regalías basados en la frecuencia tasada de funcionamiento de la música, post de deducciones de gastos (que son muchos). Los profesionales son organismos auditados. "Directamente" pagan el compositor y el editor sus respectivas acciones. (Si se conserva parte de la participación de la editorial por el compositor, el editor paga al compositor que parte de la participación de la editorial).

Por lo general, el PRO negocia licencias de manta con las estaciones de radio, televisiones y otros "musical de los usuarios", cada uno de los cuales recibe el derecho a realizar cualquiera de la música en el repertorio del PRO por un importe determinado de dinero.

Profesionales de utilizan diferentes tipos de encuestas para determinar la frecuencia de uso de una canción de composición. Usos de ASCAP muestreo al azar, SESAC utiliza hojas cue para los funcionamientos de la TV y el 'reconocimiento de patrones digitales' para los funcionamientos de radio mientras que el índice de masa corporal emplea métodos científicos más.

En los Estados Unidos sólo el compositor y el editor se pagan regalías de rendimiento y no artistas (derechos digitales es otro asunto). Además, el sello discográfico, cuya música se utiliza en una actuación, no tiene derecho a regalías en los Estados Unidos en la premisa de que actuaciones conducen a ventas de discos.

Donde una actuación tiene Co escritores junto con el compositor y compositor – como en un juego musical, comparten los derechos de autor.

Derechos de autor en distribución digital

El término"música digital"por lo general se aplica a Internet y sin hilos (móvil) tecnologías. Archivos de música digital se pueden identificar por los números de serie encajados los datos ('marcas de agua") o los patrones naturales en los datos ("toma de huellas dactilares"). Música digital han empezado a dar música una dirección diferente por su capacidad para distribuir internacionalmente la música para su audiencia inmediata o almacenamiento por personas privadas y públicas. Música digital generalmente se espera llegar a ser la forma predominante por la que música se 'usa' a largo plazo.

Sin embargo, discos compactos seguirá siendo la forma principal de almacenamiento y alcance musical para el presente. Por ejemplo, los ingresos de las ventas de CDs en los Estados Unidos en 2007 compensó lejos de descargas digitales, que representan cerca del 85% de ventas de la música, o 81 millones de unidades por trimestre. También, como se ilustra en los siguientes datos, la cantidad de música (pistas) disponible en los CDes (música almacenada) es extremadamente grande en comparación con lo que está disponible en formato digital:

• CatCo de PPL tiene detalles de más 7 millones de grabaciones
• Hay 15 millones trabajos publicados con ISWC códigos (y muchos más sin)
• El Gracenote base de datos (CDDB) tiene detalles de 51 millones de pistas
• Alrededor de la mitad un millón nuevas pistas formalmente se liberan cada año.

En contraste con:

• RealNetworks licencia de 60.000 álbumes de servicios de entretenimiento en el hogar.
• Los proveedores de Sinfonola digital USA licencia unos 200.000 pistas.
• Hay sobre 2 millones en Radio satelital XM (Sirius cuenta con más de 500.000).
• Jukebox Reino Unido inspirado en la red de difusión de la música ofrece 2 millones de pistas.
• Sistema del quiosco de RedDotNet tiene pistas más 2,5 millones en línea.
• Hay unos 20 millones por menor en iTunes Music Store.
• Kazaa tiene aproximadamente 1 millón de pistas.
• Last.FM tiene una base de datos de música-descubrimiento de 60 millones de títulos.

Sin embargo, ha habido una disminución en las ventas de CD desde el año 2000 en los Estados Unidos (quizás no tanto en la EU). Al mismo tiempo, pistas digital descargadas legalmente de internet continúan siendo una fuerza creciente, pista descargas suman 417,3 millones unidades en el primer semestre de 2007, un aumento de 48,5% en el período correspondiente el año pasado según Nielsen SoundScan. Apple Incde venta de más 100 millones iPod y la fuerte presencia de iTunes y eMusic (un servicio de suscripción) en los Estados Unidos y ahora en UE y en otros 18 países, dan testimonio de la fuerte aparición de la música digital. Esto se acentúa aún más por la gran presencia de transmisiones de Internet de emisoras de radio en vivo y sólo por internet ("Música Streamed"). Representan las opciones de "compra" y "escuchar".

Disposiciones reglamentarias de los Estados Unidos

Disposiciones normativas en los Estados Unidos, la UE y en otros lugares está en un estado de flujo, continuamente siendo cuestionado por los avances de la tecnología; así casi cualquier regulación que aquí existe un formato tentativo.

Los Estados Unidos. Copyright Act de 1976 identificado "obras musicales" y "grabaciones de sonido"elegibles para la protección de derechos de autor. El término "obra musical" se refiere a la Notas y Letras de de una canción o una pieza de música, mientras que una "grabación de sonido" los resultados de su fijación en medios físicos. Propietarios del copyright de obras musicales se conceden derechos exclusivos para licencia por el aire transmisiones de radio y TV, que dan derecho los derechos de autor, que son, como dije al principio, recogido y distribuido por los profesionales. Según la ley, compañías disqueras y artistas, en la actualidad, no tienen derecho a regalías de transmisiones de radio y TV de su música, excepto en el caso de servicios digitales y webcasts copyright donde los dueños y los artistas obtención a regalías (ver más adelante). Esto es en contraste con estándares internacionales donde los artistas también obtención regalías de difusión inalámbrica y digital.

En 1995, el Congreso introdujo la Digital Performance en ley de grabaciones de sonido (arpa), que entró en vigor 01 de febrero de 1996. Esta ley concedida a los propietarios de grabaciones de sonido la licencia exclusiva para realizar el trabajo con derechos de autor públicamente por medio de transmisiones de audio digitales pero exentos sin suscripción (y algunos otros servicios). Donde el titular de los derechos podría no voluntariamente llegar a un acuerdo con el organismo de radiodifusión, podría disponer de licencias disposiciones obligatorias. Bajo la ley, el Canon obligatorio (sigue el programa de derechos de autor) era para ser compartido en la forma: 50% a las compañías discográficas, 45% a los artistas destacados, 2½ % a los músicos no aparece a través de Federación Americana de músicos (AFM) en los Estados Unidos y Canadá y 2½ % para vocalistas no aparece a través de Federación Estadounidense de artistas de Radio y televisión (AFTRA). Congreso de Estados Unidos también creó una nueva licencia obligatoria para ciertos servicios audio digitales de suscripción, que transmiten grabaciones de sonido a través de televisión por cable y Radiodifusión directa por satélite (DBS) de forma no interactiva en la ausencia de un acuerdo y negociación voluntaria.

En 1998, el Congreso enmendó DPRA para crear la Digital Millennium Copyright Act (DMCA) redefinición de los servicios de suscripción mencionadas de arpa como "servicios de suscripción preexistente" y amplió la licencia legal para incluir nuevas categorías de servicios audio digitales que pueden operar bajo la licencia. En efecto, DCMA creó tres categorías de licencias:

1. servicios de radio de audio digital por satélite existente
2. nuevos servicios de suscripción, y
3. servicios de transmisión de suscripción no elegibles.

Además, una cuarta licencia fue creada organismos de permiso para hacer "grabaciones efímeras" de una grabación sonora (copias temporales) para facilitar el streaming, pero con una regalía que se pagará.

Derechos de difusión por suscripción no Internet también tienen que ser compartidos entre las discográficas y los artistas en las proporciones establecidas en arpa.

La tabla titulada Resumen de legales derechos tarifas para DIGITAL WEBCASTING - Estados Unidos encapsula a las regalías para webcasting no interactivo.

Para optar a licencias obligatorias sin suscripción de servicios, la difusión por Internet debe caber los seis criterios siguientes:

• es no interactivo
• no exceda la complemento rendimiento de grabación sonora
• se acompaña de información sobre el artista de grabación y título de canción
• no publicar un programa o especificar las canciones para transmitir
• no cambia automáticamente de canal un programa a otro, y
• no permitir que a un usuario solicitud canciones para jugar particularmente para ese usuario.

Un servicio interactivo es la que permite que un oyente recibir un flujo de internet creado especialmente en la que dicta las canciones para ser jugado por la selección de canciones del sitio web menú. Dicho servicio sería sacar el sitio web debajo de la licencia obligatoria y requieren negociaciones con los propietarios del copyright.

Sin embargo, un servicio es no interactivo si permite personas a petición de canciones que luego se juegan para el público en general. Sin embargo, varias reglas aplican como dentro de un período de tres horas, tres cortes de un CD, pero no más que dos cortes consecutivos se puede jugar, o un sitio puede jugar cuatro canciones de cualquier cantante de un conjunto de CD en caja, pero no más de tres cortes consecutivamente.

El SoundExchange, una organización sin fines de lucro, se define la legislación para actuar en nombre de compañías discográficas (incluyendo las grandes ligas) a los derechos de reproducción y rendimiento de licencia y negociar las regalías con los organismos de radiodifusión. Se rige por un Consejo de artista y representantes de la etiqueta. Los servicios incluyen contabilidad nivel pista de actuaciones a todas miembros de y recolección y distribución de regalías extranjeras a todos los miembros.

En ausencia de un acuerdo voluntario entre el SoundExchange y los organismos de radiodifusión, Derechos de autor Copyright arbitral (Carpa) fue autorizada para fijar las tarifas estatutarias como podría prevalecer entre un "comprador dispuesto" y "vendedores dispuestos". SoundExchange maneja sólo el cobro de regalías de "licencias obligatorias" para servicios de streaming no interactivo que utilicen los métodos de distribución vía satélite, cable o internet.

Para recapitular, bajo la ley de tres tipos de licencias son necesarios para la transmisión de grabaciones musicales:

(a) una licencia de funcionamiento aplicable para las palabras subyacentes (letras) y música (score)

(b) una licencia del funcionamiento aplicable a la transmisión del sonido

(c) una licencia de almacenamiento para el paso de un sonido a través de un servidor de archivos de grabación

Los derechos de autor para la primera de las dos licencias anteriores se obtienen de SoundExchange y el tercero de la gran falta para realizar los pagos necesarios constituya violación a los derechos de autor y está sujeta a indemnización.

Tanto los organismos de radiodifusión en difusión por Internet y puro Internet no-los organismos de radiodifusión están obligados a pagar a estos derechos bajo las reglas enmarcadas bajo la ley. Los organismos también están obligados a registrarse en el Oficina de derechos de autor de Estados Unidos.

RESUMEN DE TARIFAS DE REGALÍAS ESTATUTARIAS PARA DIGITAL WEBCASTING - ESTADOS UNIDOS

1. Webcam
Servicio compatible con DMCA	Tasa de rendimiento (por rendimiento)	Costo de licencia efímeras
(a) Retransmisión simultánea de internet por aire AM o las emisiones de radio FM	¢ 0,07	9% de las tasas de rendimiento debido
(b) Toda otra transmisión de internet	¢ 0,14	9% de las tasas de rendimiento debido

2. Locutor comercial
Servicio compatible con DMCA	Tasa de rendimiento (por rendimiento)	Costo de licencia efímeras
(a) Retransmisión simultánea de internet por aire AM o las emisiones de radio FM	¢ 0,07	9% de las tasas de rendimiento debido
(b) Toda otra transmisión de internet	¢ 0,14	9% de las tasas de rendimiento debido

3. No-CPB, difusiones no comerciales:
Servicio compatible con DMCA	Tasa de rendimiento (por rendimiento)	Costo de licencia efímeras
(a) Retransmisión simultánea de internet por aire AM o las emisiones de radio FM	¢ 0,02	9% de las tasas de rendimiento debido
(b) Toda otra transmisión de internet	¢ 0,05	9% de las tasas de rendimiento debido

4. Servicio de establecimiento de negocios:
Servicio compatible con DMCA	Tasa de rendimiento (por rendimiento)	Costo de licencia efímeras
(a) Retransmisión simultánea de internet por aire AM o las emisiones de radio FM	Exentos por ley	10% de ingresos brutos
Tarifa mínima	Todos los casos	$500 por año por cada titular de la licencia

Legislación del Reino Unido

El Reino Unido adoptado el Directiva Europea de Copyright (UEDC) en 2003 y el significado de la actuación de transmisión se amplió para cubrir "comunicarse al público". Esto incluyó entonces la distribución de música a través de internet y la transmisión de tonos de llamada a móviles. Así una descarga de música era una "copia" de la música propia y por lo tanto, requiere una licencia.

Después de una prolongada batalla en regalías entre música online empresas tales como AOL, Napster y las empresas de grabación (pero no todos), representado por el British Phonographic Industry (BPI) y las organizaciones representativas de los intereses de compositores (MCPS y PRS) se llegó a un acuerdo, conduce a una legislación 3 años posteriores del interina (2007) adoptada por el Reino Unido Tribunal de derechos de autor bajo la Derechos de autor, diseños y patentes Act 1988. La legislación, refiriéndose a un JOL nuevo (licencia en línea común), se aplica sólo a la música comprada en Reino Unido.

Los derechos de autor aplicables figuran en la tabla a continuación que, curiosamente, también incluye servicios de música y descargas de música a través de dispositivos móviles. Esta legislación pionera se espera convertirse en el modelo para la UE (que es todavía para desarrollar una legislación) y tal vez incluso se extiende a los Estados Unidos.

Tenga en cuenta que la nueva legislación incluye la distinción entre descargas de temas musicales de iTunes y otras tiendas, que eran consideradas "ventas" y los webcasts considera "actuaciones".

En Resumen, el compromiso alcanzado es que los compositores recibirán el 8% de ingresos brutos (definición a continuación), menos IVA, como derechos de autor para cada pista descargaron tender un puente sobre la demanda de los artistas exigen una tasa de 12% de regalías (lo que era, de lo contrario, la norma de un CD) y empresas sostener hacia fuera para 6.5%, ligeramente mayor que el 5.7% pagado por una pista p 79 vendida por iTunes. Un mínimo de cuatro peniques se pagarán, en la nueva legislación, si se descuentan las pistas.

Se explican los términos utilizados en la tabla legislativa siguiendo.

Derechos digitales - asentamiento provisional, Reino Unido - 2007

Servicio	Tasa de derechos de autor	Mínimo
Descargar permanente	8%	£0,04 por descarga - reduciendo grados para paquetes más grandes de las pistas, o algunas pistas más viejas, a £0,02 (con respecto a un paquete 0f 30 las pistas +)
Limitada de descarga o en el servicio de la demanda	8%	Suscripción móvil: £0.60/subscriber/month Suscripción de PC: £0.40/subscriber/month suscripción limitada: £0.20/subscriber/month todos los demás: £0,0022 por obra musical se comunicó al público
Especial difusión por Internet (premium o interactivo servicio donde 50% + de contenido es una banda/artista)	8%	Suscripción: £0,0022 por musical trabajo (no suscripción); Si el servicio es suscripción, mínima a negociar
Prima o difusión por Internet interactivo	6.5%	Suscripción: £0.22/subscriber/month;otherwise, £0,00085 por obra musical que se comunicó al público
Difusión pura	6.5%	Suscripción £0.22/subscriber/month; de lo contrario 0.0006 musical trabajo comunicado al público

Servicio	Mínimo y la tasa de derechos de autor
Móvil o permanentes descargas y otros servicios móviles	Tarifas y mínimos según servicios anteriores, excepto que: para descargas móviles permanentes, ingresos se reducción en un 15% Para todos los demás móviles ingresos de servicios se reducen un 7,5% Las reducciones anteriores a aplicar hasta que los precios convergen con servicios no-móviles.

No todos los proveedores de música en el Reino Unido fueron parte de la transacción que llevó a la legislación. Para aquellos que no participan - principalmente, AOL, Yahoo! y RealNetworks - el Tribunal fija la tasa de regalía para webcasting puro en 5,75%.

Legislación del Reino Unido reconoce el término en línea se refiere a descarga de archivos digitales de internet y operadores de redes móviles. Fuera de línea se utiliza el término para la entrega de la música a través de medios físicos como un CD o un DVD.

A corriente es que un archivo de música continua escuchando a través del dispositivo receptor un consumidor con ninguna copia playable de la música restante.

Descargas permanentes son las transferencias (venta) de la música de un sitio web a un ordenador o teléfono móvil para la retención permanente y utilizan siempre que el comprador desee, análogo a la compra de un CD.

A Descargar limitada es similar a una descarga permanente pero difiere en que el uso del consumidor de la copia es de alguna manera restringida por la tecnología asociada; por ejemplo, se convierte en inutilizable cuando la suscripción termina (decir, a través de una codificación, tales como GR.de la música descargada).

Streaming bajo demanda es música transmiten al oyente en el ordenador o el móvil que le permiten escuchar la música una, dos o varias veces durante el período de suscripción al servicio.

Difusión pura es donde el usuario recibe una corriente de música preprogramada elegida "por el proveedor de servicios de música". Es no interactivo que no es posible incluso pausar o saltar pistas.

Premium y difusión interactiva por Internet son servicios de suscripción personalizada intermedio entre la pura difusión por Internet y descarga.

Especial difusión por Internet es un servicio donde el usuario puede elegir una secuencia de la música, la mayoría de los que compone obras de una sola fuente – un artista, grupo o concierto particular.

Difusión simultánea, aunque no en la tabla anterior, es la retransmisión simultánea por una transmisión con licencia del programa de un radio o Estación de TV por internet de una emisión de otra manera tradicional. La persona que recibe normalmente la simultánea no hace ninguna copia permanente. Se define en la legislación como un servicio sin conexión.

'Bruto de ingresos ', que se define comprensivo en la legislación, resumida aquí, significa, todos los ingresos recibidos (o cobrar) por el licenciatario de los usuarios, todos los ingresos recibidos a través de anuncios asociados con el servicio de música, tarifas de patrocinio, comisiones por parte de terceros y los ingresos procedentes de acuerdos de trueque o contra. No deducciones se permiten a excepción de los reembolsos de la música sin usar debido a fallos técnicos.

Los ingresos de publicidad que se compartieron entre el proveedor de música y artista se definen como:

• Cuando la publicidad es en secuencia;
• Cuando la música ofrecida forma el único contenido de una página con publicidad (excepto el anuncio sí mismo); y
• Cuando la música ofrecida forma más del 75% de una página con publicidad (excepto el anuncio sí mismo).

Regalías de sincronización

Según Joel Mabus, el término sincronización "viene de los primeros días de la talkies Cuando música fue primero sincronizada con la película". La terminología se originó en la industria estadounidense, pero ahora se ha extendido en todo el mundo.

En el Reino Unido y otros lugares, con excepción de los Estados Unidos, al parecer hay ninguna prohibición legal a la combinación de audio y las imágenes visuales y no explícito derecho legal para el cobro de regalías de sincronización. En los Estados Unidos, la Copyright Act define el formato audiovisual que combina imágenes con música para uso en máquinas pero no hay ningún conjunto de tipo explícito como la "tasa de regalías obligatorias" para copiar música pero hay casos de los tribunales, lo que implica el derecho de sincronización, pero aún así, es un término comercial familiar amorfo de aceptación.

Regalías de sincronización ("licencias de sincronización") se pagan por el uso de la música con derechos de autor en producciones audiovisuales (principalmente), como en DVDs, películas y anuncios. Música utilizada en pistas de noticias también son sincronizar licencias. Sincronización puede extender para vivir los funcionamientos de los medios de comunicación, tales como juegos y teatro en vivo. Llegan a ser extremadamente importantes para los nuevos medios - el uso de la música en forma de MP3, WAV, FLAC archivos y para su uso en webcasts, incorporado los medios de comunicación en microchips (p. ej. Karaoke), etc. pero la legal convenios aún están por establecerse.

Regalías de sincronización son por el compositor y compositor o su editor. Son estrictamente de naturaleza contractuales y varían mucho en cantidad dependiendo de la importancia subjetiva de la música, el modo de producción y los medios utilizados. La regalía a pagar es la de aceptación mutua pero está condicionada por la práctica de la industria.

Es útil tener en cuenta a este respecto el concepto de la "gota de la aguja" (ahora gota del láser) en que los derechos de sincronización se convierte en pagadero cada vez que la aguja cae en el tocadiscos' en un funcionamiento público. Todas las aperturas y cierres, cada corte a los anuncios, cada corte de anuncios, los reestrenos se muestra por cada empresa de TV, en todos los países en el mundo genera un "synchro", aunque un solo pago se puede negociar de antemano.

Hay una categoría de música libre de regalías en el ámbito de sincronización. Esto se refiere al uso de la música en una "biblioteca" para que se ha negociado una regalía de una sola vez. Es una alternativa a la negociación de gota de aguja.

En términos de números, derechos de autor pueden variar desde, dicen. $500 – 2000 para una "licencia de uso de festival" a $250.000 o más para una cuenta de la película de película. Para películas de bajo presupuesto, que se consideran menos de $ 2 millones, el rango de regalías de 3%-6% o podría ser por canción por uso.

Audio Home Recording Act de 1992

En los Estados Unidos, el Audio Home Recording Act se convirtió en ley efectiva en octubre de 1992. La ley permitió la liberación de registrables formatos digitales tales como cinta de Audio Digital Sony y Philips sin temor a demandas de infracción contributiva.

Véase también

• Recobro

Regalías de arte

Derechos de reventa o suite de droit de

Derechos de reventa de arte es un derecho a un pago de regalías sobre reventas de arte trabaja, que se aplica en algunas jurisdicciones. Mientras que en la actualidad hay aproximadamente 60 países que cuentan con algún tipo de derechos de reventa en sus libros de estatuto, pruebas de planes de reventa que se puede decir que realmente operando esquemas se limitan a Europa, Australia y el estado estadounidense de California. Por ejemplo, en mayo de 2011 la página de ec.europa de comisiones europeas en derechos de reventa señaló que, bajo el título 'Lista indicativa de los terceros países (artículo 7.2)': ' se envió una carta a los Estados miembros en 01 de marzo de 2006 solicitando que proporcionan una lista de terceros países que cumplan estos requisitos y que también proporcionan evidencia de la aplicación. Hasta la fecha la Comisión no ha sido suministrado con la evidencia de un tercer país que demuestra que califican para la inclusión en esta lista.' [El énfasis es de la página web de la Comisión Europea.

Aparte de poner un impuesto sobre la reventa de algunos objetos de arte, hay algunas facetas comunes a los diversos sistemas nacionales. Mayoría de los regímenes prescribe una cantidad mínima que debe recibir la obra de arte antes de que el artista puede invocar los derechos de reventa (generalmente el martillo precio o precio). Algunos países prescriben y otros como Australia, no prescriben, la regalía máxima que puede recibir. Más prescribe la base de cálculo de la regalía. Algunos países la obligatoriedad de la utilización de los derechos de autor. Algún país prescriben una agencia de servicios de colección único monopolio, mientras que otros como el Reino Unido y Francia, permiten múltiples agencias. Algunos esquemas implican diferentes grados de aplicación retroactiva y otros esquemas como el de Australia no son retrospectivos. En algunos casos, por ejemplo Alemania, se hace un uso abiertamente de impuestos como de las "regalías"; La mitad del dinero recogido se redistribuye para financiar programas públicos.

Los gobiernos de Nueva Zelanda y Canadá no han procedido con cualquier tipo de esquema de reventa de artista. El sistema australiano no se aplica a la primera reventa de obras de arte de comprar antes de la promulgación de planes(Junio de 2010) y uso individual de la derecha (por artistas australianos) no es obligatorio. En Australia artistas tienen el derecho caso por caso (en la cláusula 22 y 23 de la ley) a negar el consentimiento para el uso del derecho de la sociedad nombrado colección o hacer sus propios arreglos de colección. Detalles del esquema australiano pueden ser conseguidos de el sitio web de la agencia australiana designada única; "Copyright Agencia Limited".

El esquema de UK es en el contexto de los países de derecho consuetudinario una rareza; Ningún otro país libre exige un derecho económico individual donde el uso real del derecho es obligatorio para el titular de los derechos individual. Si el concepto de derecho común de un individuo económico como un "individuo derecho de control del uso" es compatible con los orígenes del Código Civil de suite de droit de está abierto a la pregunta.

El Reino Unido es el mayor mercado de reventa de arte donde está funcionando una forma de ARR, detalles de cómo los derechos de autor se calcularon como una parte del precio de venta en el Reino Unido se puede acceder aquí DACS En el Reino Unido, el esquema era, a principios de 2012, extendido a todos los artistas en derechos de autor. En la mayoría de las jurisdicciones Europea, la derecha tiene la misma duración que el plazo del derecho de autor. En la ley de California, herederos reciben a regalías por 20 años.

Los derechos de autor se aplica a cualquier obra de arte gráfica o plástica tales como cerámica, collage, dibujo, grabado, cristalería, litografía, pintura, fotografía, imagen, impresión, escultura, tapiz. Sin embargo, una copia de una obra no debe considerarse un trabajo a menos que la copia es uno de un número limitado por el artista o bajo autoridad del artista. En el Reino Unido la reventa de una obra comprado directamente con el artista y luego revendidas dentro de 3 años por un valor de 10.000 € o menos no se ve afectado por los derechos de autor.

La situación en cuanto a cómo ARR se aplica en situaciones donde una obra de arte se realiza físicamente por una persona o personas que no son el 'artista de nombre' que primero exhibe y vende el trabajo no es clara. En particular mientras que ARR es inalienable parece concebible que en casos donde los derechos de autor sobre una obra de arte son transferido/vendido, antes de la primera venta de una obra de arte, la ARR inalienable derecho es también efectivamente vendido transferido.

Si los derechos de reventa son beneficio económico neto para artistas es un área altamente controvertido. Muchos estudios económicos han cuestionado seriamente los supuestos subyacentes el argumento de que los derechos de reventa tienen beneficios netos a los artistas. Muchas reformas han sugerido que derechos de reventa pueden ser realmente perjudiciales a posiciones económicas de los artistas vivos. Abogado Jefe de Australia para la adopción de los derechos de reventa de artista de la sociedad de la colección, Viscopy, encargó en 2004 un informe de la economía de acceso a las posibles repercusiones de su esquema del modelo. En el informe resultante, acceso economía advirtió que el reclamo de beneficio neto a los artistas fue: "basado en suposiciones muy realistas, en particular el supuesto de que el vendedor y el comprador comportamiento sería totalmente inafectada por la introducción de RRR [ARR]" y que "Acceso economía considera que los resultados de este análisis son inútiles y potencialmente engañosa".

Regalías de la obra de arte

Una obra de arte es generalmente un artículo con derechos de autor que ser producidos en masa para la venta, tales como tarjetas de felicitación. Son estacionales y en ocasiones. En el Reino Unido se estima que 1 billón de libras se gastan en tarjetas de felicitación cada año, con la persona promedio enviar 55 tarjetas por año. La gama de derechos de autor es de 2 a 5% con un 'Canon inicial'.

Otras regalías de la obra de arte están como debajo:

• Tarjetas de felicitación y papel de regalo:: 2 al 5%
• Artículos para el hogar como vasos, sábanas, toallas: 3% a 8%
• Telas, prendas de vestir (Camisetas, gorras, calcomanías): 2% al 10%
• Carteles y impresiones: o más 10%
• Juguetes y muñecas:: 3% a 8%

Derechos de autor de software

Es simplemente demasiado software de computadora considerar las regalías aplicables a cada uno. La siguiente es una guía a las tasas de derechos de autor:

* Computadora Software: 10,5% (promedio), 6.8% (mediana)

* Internet: 11,7% (promedio), 7.5% (mediana)

Para el desarrollo de software de cliente específico uno tendrá que considerar:

* Costo de desarrollo de software total

* Equilibrio (si el software se puede vender a muchas agencias)

* Propiedad de código (si el cliente, lleva el coste de desarrollo)

* Vida del software (generalmente corta o que requiera mantenimiento)

* El riesgo de desarrollo (alto, al mando de un alto precio)

Otros acuerdos de derechos de autor

El término "regalías" también cubre áreas fuera de la propiedad intelectual y licencias de tecnología, tales como petróleo, gas y minerales regalías pagados al dueño de una propiedad de una empresa de desarrollo de recursos a cambio del derecho de explotar el recurso. En un proyecto empresarial del promotor, financiador, LHS permitió la transacción pero están interesados ya no activamente tenga derechos derecho a una porción de los ingresos, o ganancias de la empresa. Este tipo de derechos de autor se expresa a menudo como un contrato de derecho de recibir dinero basado en una fórmula de derechos de autor, en lugar de una real participación en el negocio. En algunas empresas este tipo de derechos de autor a veces se llama un reemplazar.

Alianzas y asociaciones

Pueden existir regalías en asociaciones y alianzas tecnológicas. Este último es más que la simple acceso secreto técnico o un comercio adecuado para lograr un objetivo. Es, en la última década del siglo pasado y la primera de este uno de los grandes medios de transferencia de tecnología. Su importancia para el licenciante y el licenciatario reside en su acceso a mercados y materias primas y mano de obra, cuando la tendencia internacional es hacia globalización.

Hay tres grupos principales cuando se trata de alianzas tecnológicas. Son mixtas (a veces abreviado JV), las franquicias y alianzas estratégicas (SA).

Suelen ser empresas conjuntas entre compañías durante mucho tiempo en contacto con un propósito. JVs son formas muy formales de asociación y dependiendo del país donde se encuentra, sujeto a un código rígido de reglas, en el que el público puede o no tenga la oportunidad de participar en el capital; en parte dependiendo del tamaño del capital requerido y en parte en las regulaciones gubernamentales. Ellos generalmente giran en torno a productos y normalmente implica una actividad inventiva.

Franquicias giran en torno a servicios y están conectados de cerca con las marcas, un ejemplo de que es de McDonald's. Aunque franquicias no tienen ninguna Convención como marcas registradas o derechos de autor puede ser confundidos como un marca registrada-copyright en acuerdos. El franquiciador tiene estrecha control sobre el franquiciado, que, en términos jurídicos no se TIE-ins como frachisee situado en una propiedad por el franquiciador.

Alianzas estratégicas pueden implicar un proyecto (como la construcción del puente). un producto o un servicio. Como su nombre indica, es más una cuestión de 'matrimonio de conveniencia' cuando dos partes quieren asociar para asumir una tarea a corto plazo determinada (pero modesta), pero generalmente son incómodas con la otra. Pero la alianza estratégica podría ser una prueba de compatibilidad para la formación de una empresa conjunta y un paso precedente.

Nota que todas estas empresas s podría estar en un tercer país. Joint Ventures y franquicias se encuentran raramente formada dentro de un condado. En gran medida implican a terceros países.

En ocasiones, un JV o SA puede ser totalmente orientado a la investigación y desarrollo, típicamente implicando múltiples organizaciones que trabajan en forma concertada del compromiso. El Airbus es un ejemplo de los mismos.

Servicio de transferencia de tecnología y asistencia técnica

Las empresas de los países en desarrollo a menudo se les pide por el proveedor de know-how o patentes licencias a considerar asistencia técnica (TA) como elementos del proceso de transferencia de tecnología y asistencia técnica (TS) y a pagar a "royalties" sobre ellos. TS y TA se asocian con la IP (propiedad intelectual) transferida – y, a veces, depende de su adquisición, sino que son, de ninguna manera, IP. TA y TS también pueden ser la única parte de la transferencia o la tranferor de la IP, su proveedor de concurrente. Rara vez se cumplen con en los países desarrollados, que a veces incluso conocimientos como similares a TS.

TS se compone de servicios que son el conocimiento especializado de las empresas o adquirieron por ellos para el funcionamiento de un proceso especial. Es a menudo un "paquete" de servicios que puede cumplir un objetivo o ayudar en la reunión. Se entrega con el tiempo, a fin de que el adquirente se convierte en habilidad para ser independiente del servicio. En este proceso, ninguna consideración sobre si la transferencia del elemento privativo ha concluido o no.

Por otra parte, la asistencia técnica es un paquete de asistencia prestada en un calendario corto. Pueden ir vario de adquisición de equipo para un proyecto, los servicios de inspección en nombre del comprador, la capacitación del personal del comprador y el personal técnico o gerencial de suministro. Otra vez, TA es independiente de los servicios IP.

El pago de estos servicios es un pago, no una regalía. La cuota de TS es depende cuantos del personal especializado de su proveedor se requieren y en qué período de tiempo. A veces, la capacidad de "aprender" a los cuales se suministra el TS está involucrada. En cualquier caso, el coste por hora de servicio debe calculado y evaluado. Tenga en cuenta que al seleccionar un proveedor de TS (a menudo el proveedor IP), experiencia y dependencia son críticos.

En el caso de TA suele haber una pluralidad de empresas y la opción es factible.

Enfoques para la tasa de derechos de autor

Propiedad intelectual

La tasa de regalía aplicada en un caso dado es determinada por diversos factores, de los cuales destacan:

• Impulsores del mercado y la estructura de la demanda
• Extensión territorial de derechos
• Exclusividad de los derechos
• Nivel de innovación y etapa de desarrollo (véase El ciclo de vida de la tecnología)
• Sostenibilidad de la tecnología
• Grado y disponibilidad competitiva de otras tecnologías
• Riesgo inherente
• Necesidad estratégica
• La cartera de derechos negociados
• Fundability
• Estructura de la oferta-recompensa (fuerza de negociación)

Para medir correctamente las tasas de derechos de autor, los siguientes criterios deben tenerse en cuenta:

• La transacción es a "longitud de brazos"
• Hay un comprador dispuesto y un vendedor dispuesto
• La transacción no está bajo obligación

Determinación de velocidad e ilustrativos regalías

Hay tres enfoques generales para evaluar la tasa de regalía aplicable en la concesión de licencias de propiedad intelectual. Son

1. El enfoque de costo
2. El acercamiento Comparable del mercado
3. El enfoque de ingresos

Para una evaluación justa de la tasa de derechos de autor, la relación de las partes del contrato debe:

– estar en brazos-longitud del"" (relacionadas con partidos como la filial y la matriz que tramitar como si fueran partes independientes)

-considerarse actuando libre y sin coacción

Enfoque de costo

El enfoque de costo considera los varios elementos de costo que pueden han sido introducidos para crear la propiedad intelectual y buscar una tasa de regalía que recuperar el costo de su desarrollo y obtener un retorno que es acorde con su vida útil. Los costos considerados podrían incluir gastos de R & D, planta piloto y prueba de marketing costos, tecnología que aumenta los gastos, solicitud de patente gasto y similares.

El método ha limitado utilidad puesto que la tecnología no es un precio competitivo en los principios de "lo que el mercado puede soportar" o en el contexto del precio de tecnologías similares. Más importante aún, por falta de optimización (con cargo adicional), pueden obtener beneficios por debajo de su potencial.

Sin embargo, el método puede ser apropiado cuando una tecnología se licencia hacia fuera durante su fase de i & D como sucede con capital de riesgo inversiones o se licencia hacia fuera durante una de las etapas de ensayos clínicos de un farmacéutico.

En el caso anterior, el capitalista de riesgo obtiene una posición de igualdad en la empresa (desarrollo de la tecnología) a cambio de financiar una parte del desarrollo de costos (recuperarla y obtener un margen apropiado, cuando la compañía es adquirida o es pública a través de la IPO ruta).

Recuperación de costos, oportunidad de ganancia, también es factible cuando el desarrollo se puede seguir stage-wise como se muestra a continuación para un fármaco en ensayos clínicos (el licenciatario paga regalías más altas del producto mientras se mueve a través de las etapas normales de su desarrollo):

Estado de éxito del desarrollo	Tasas de regalía (%)	Naturaleza
Éxito pre-clínico	0 – 5	in vitro
Fase I (seguridad)	5 – 10	100 personas sanas
Fase II (eficacia)	8 – 15	300 temas
Fase III (eficacia)	10-20	varios mil pacientes
Producto lanzado	20 +	aprobación del organismo regulador

Un enfoque similar se utiliza cuando software a la medida es Licenciado (una en licencia, es decir, una licencia de entrantes). El producto es aceptado en un programa de derechos de autor dependiendo de las especificaciones etapa set reunión de software con niveles de error aceptables en pruebas de rendimiento.

Enfoque de mercado comparable

Aquí se cuenta el costo y el riesgo de desarrollo. La tasa de derechos de autor se determina al comparar tecnologías similares o que compiten en una industria, modificados por consideraciones de "restante vida útil" de la tecnología en esa industria y contratación de elementos tales como disposiciones de exclusividad, derechos front-end, campo de utilizan restricciones, limitaciones geográficas y el "paquete de tecnología" (la mezcla de patentes, derechos de marca, know-how, etc.) que lo acompaña. Economista J. Gregory Sidak explica que licencias comparables, cuando se selecciona correctamente, "revelan lo que el licenciante y el licenciatario consideran justa compensación por el uso de la tecnología patentada" y así "serán más exactamente representan el precio que un licenciatario pagaría voluntariamente para que la tecnología." El Circuito federal ha en numerosas ocasiones confirmó que el enfoque de mercado comparables es una metodología confiable para calcular a una regalía razonable.

Aunque ampliamente utilizado, la principal dificultad de este método es la obtención de acceso a datos en las tecnologías comparables y los términos de los acuerdos que incorporen. Afortunadamente, hay varios reconocidos (véase "Realeza tasa de sitios web" aparece al final de este artículo) las organizaciones que tienen amplia información de tasas de derechos de autor y los términos principales de los acuerdos de los cuales forman parte. También hay organizaciones de p.i., como la Licensing Executives Society, que permiten a sus miembros tener acceso y compartir privado reunido datos.

Las dos tablas que se muestran a continuación son extraídas, selectivamente, información que está disponible con una organización relacionadas con la P.I. y en línea. La primera representa la gama y distribución de las tasas de regalías en los convenios. El segundo muestra la realeza tasa oscila en sectores selectos de tecnología (estos últimos datos provienen de: Dan McGavock del grupo IPC, Chicago, Estados Unidos).

Análisis de la distribución de derechos de autor en la industria

Industria	Licencias (nos.)	Regalía mínima %	Max. Realeza %	% Promedio,	Mediana %
Automoción	35	1.0	15.0	4.7	4.0
Equipos	68	0.2	15.0	5.2	4.0
Consumidor Gds	90	0.0	17.0	5.5	5.0
Electrónica	132	0.5	15.0	4.3	4.0
Cuidado de la salud	280	0.1	77,0	5.8	4.8
Internet	47	0.3	40.0	11.7	7.5
Mach.Tools.	84	0.5	26	5.2	4.6
Pharma/Bio	328	0.1	40.0	7.0	5.1
Software	119	0.0	70.0	10.5	6.8

Segmentación de tasa de regalías en algunos sectores de la tecnología

Industria	0-2%	2-5%	5-10%	10-15%	15-20%	20-25%
Industria aeroespacial	50%	50%
Producto químico	16.5%	58.1%	24,3%	0,8%	0.4%
Computadora	62.5%	31.3%	6.3%
Electrónica		50.0%	25.0%	25.0%
Cuidado de la salud	3.3%	51.7%	45.0%
Productos farmacéuticos	23.6%	32.1%	29,3%	12.5%	1.1%	0.7%
Telecomunicaciones	40.0%	37.3%	23.6%

Fuentes comerciales también ofrecen información que es valiosa para hacer comparaciones. La tabla siguiente proporciona información típica que se consigue, por ejemplo, de Royaltystat:

Parámetros de licencia de muestra

Referencia: 7787    Fecha de vigencia:01 de octubre de 1998
SIC código: 2870   SEC presentado fecha:26 de julio de 2005
Filer de seg.: Eden Bioscience Corp    Tasa de derechos de autor: 2.000 (%)
Presentación de la SEC: 10-Q    Base de derechos de autor:: Ventas netas
Tipo de acuerdo: Patente   Exclusivo:: Sí
Otorgante de la licencia: Cornell Research Foundation, Inc.
Titular de la licencia: Eden Bioscience Corp.
Pago de suma global: Apoyo a la investigación es $150.000 por 1 año.
Duración: año (s) 17
Territorio: En todo el mundo

Cobertura: Licencia de patente exclusiva, han hecho, utilizar y vender productos que incorporen materiales biológicos, incluyendo genes, proteínas y fragmentos de péptido, sistemas de expresión, células y anticuerpos, para el campo de la enfermedad de planta

La comparabilidad entre las transacciones requiere una comparación de las condiciones económicas significativas que afecten a las partes contratantes:

• Similitud de geografías
• Fecha
• Misma industria
• Tamaño del mercado y su desarrollo económico;
• Contraer o expandir los mercados
• Actividad del mercado: Si por mayor, venta por menor, otros
• Cuotas de mercado relativas de las entidades contratantes
• Localización-específica los costos de producción y distribución
• Entorno competitivo de cada geografía
• Feria de alternativas a las partes contratantes

Enfoque de ingresos

El enfoque de ingresos se concentra en el licenciante estimar los beneficios generados por el titular de la licencia y la obtención de una parte apropiada de la ganancia generada. Está relacionado con los costos de desarrollo de la tecnología o los costes de tecnologías de la competencia.

El enfoque requiere que el titular de la licencia (o cedente): (a) para generar una proyección de flujo de efectivo de ingresos y gastos durante la vida útil de la licencia bajo un escenario acordado de los ingresos y costos (b) determinar la Valor actual neto, Valor actual neto de la corriente de ganancias, basada en un seleccionado factor de descuentoy c) negociar la división de esos beneficios entre el licenciante y el licenciatario.

El valor actual neto de una renta futura es siempre inferior a su valor actual porque una renta en el futuro es asistida por riesgo. En otras palabras, un ingreso en el futuro debe ser descontados, de alguna manera, para obtener su equivalente actual. El factor por el cual se reduce una renta futura es conocido como la 'tasa de descuento'. Por lo tanto, $1,00 recibido al año a partir de ahora vale $0,9091 en un 10% tasa de descuento, y su valor descontado será todavía menores dos años abajo de la línea.

El factor de descuento real usado depende el riesgo asumido por el gainer principal en la transacción. Por ejemplo, una tecnología madura que trabajó en distintas geografías, llevará a un menor riesgo de incumplimiento (por lo tanto, una tasa de descuento inferior) que una tecnología que se aplica por primera vez. Una situación similar se presenta cuando existe la opción de trabajar la tecnología en una de dos regiones diferentes; los elementos de riesgo en cada región sería diferentes.

El método se trata en mayor detalle, con datos ilustrativos, en Evaluación de derechos de autor.

Parte del licenciante de la renta se fija generalmente por el "25% regla del pulgar", que se dice para ser utilizado incluso por las autoridades fiscales en los Estados Unidos y Europa para transacciones de brazos-longitud. El porcentaje es sobre la utilidad de operación de la firma del titular de la licencia. Incluso donde tal división se lleva a cabo discutible, la regla puede todavía ser el punto de partida de las negociaciones.

Los siguientes son tres aspectos que son importantes para el beneficio:

(a) el beneficio que se acumula al Licenciatario no puede surgir solamente a través del motor de la tecnología. Hay declaraciones de la mezcla de activos que emplea como fijo y capital de trabajo y los rendimientos de los activos intangibles tales como sistemas de distribución, personal capacitado, etc.. Los márgenes deben ser para ellos.

(b) beneficios también son generados por empujes en la economía en general, beneficios de la infraestructura y la canasta de los derechos de licencia, patentes, marcas, know-how. Una menor tasa de derechos de autor se apliquen en un país avanzado donde volúmenes grandes de mercado pueden ser mandados, o que la protección a la tecnología es más segura que en una economía emergente (o tal vez, por otras razones, a la inversa).

(c) la tasa de regalías es sólo un aspecto de la negociación. Disposiciones contractuales como una licencia exclusiva, los derechos de sublicenciar, garantías sobre el rendimiento de la tecnología etc. pueden aumentar las ventajas para el concesionario, que no es compensado por la métrica de 25%.

La ventaja básica de este enfoque, que es quizás el más ampliamente aplicado, es que la tasa de derechos de autor puede ser negociada sin datos comparativos sobre cómo otros acuerdos han sido tramitadas. De hecho, es casi ideal para un caso donde no existe precedente.

Tal vez, es relevante tener en cuenta que la IRS también utiliza estos tres métodos, en forma modificada, para determinar la renta atribuible o división de la renta, de una transacción basada en derechos entre una compañía y su subsidiaria extranjera (desde Ley de los Estados Unidos requiere que una subsidiaria extranjera paga una regalía apropiada a la casa matriz).

Otros modos de compensación

Derechos de autor son sólo una entre muchas maneras de compensar a dueños para el uso de un activo. Otros incluyen:

• comprar el activo total, posiblemente con una arrendamiento arreglo
• ofreciendo el licenciante una equidad posición en la empresa titular de la licencia
• puesta en escena hito pagos (como en el desarrollo de fármacos y los acuerdos de software de encargo)
• suma global pago hecho al cedente en una o más cuotas
• concesión de licencias cruzadas acuerdos con o sin pagos en efectivo, y
• entrar en un Alianza estratégica o Joint Venture.

Al examinar la concesión de licencias de propiedad intelectual, los términos Valoración y evaluación necesita ser entendido en sus términos rigurosos. La evaluación es el proceso de evaluación una licencia en cuanto a las métricas específicas de una negociación particular, que puede incluir sus circunstancias, la extensión geográfica de derechos con licencia, gama de productos, mercado ancho, competitividad del Licenciatario, las perspectivas de crecimiento, etc..

Por otro lado, la valoración es la valor justo de mercado (FMV) de la activo marca registrada, patentes o know-how, en el que se puede vender entre un comprador dispuesto y un vendedor dispuesto en el contexto de la mejor conciencia de las circunstancias. La FMV de la IP, donde evaluables, puede sí mismo ser una métrica para la evaluación.

Si una empresa emergente se encuentra en la mercado de valores, la valor de mercado de su propiedad intelectual puede ser estimado de los datos de la balance de situación utilizando la equivalencia:

Capitalización bursátil = red Capital de trabajo + Red Activos fijos + Rutina Activos intangibles + IP

donde la IP es la residual después de deducir los otros componentes de la valoración de mercado de las acciones. Uno de los intangibles más importantes puede ser la fuerza de trabajo.

El método puede ser muy útil para la valoración de marcas comerciales de una empresa si es principalmente o la IP única en el juego (las empresas de franquicias).

Véase también

• Enlace de la celebridad
• Acuerdo de transferencia de derechos de autor
• Payola
• Ingresos basan de financiamiento
• Libre de regalías

Acoplamientos externos

Recursos de la biblioteca Acerca de Derechos de autor

Recursos en su biblioteca

• "Sitios web tasa de derechos de autor"
• "Página de CPT en regalías sobre patentes para las invenciones salud"

Otras Páginas

• Helio Castroneves (seccion de vida Personal)
• Complejo de Frankenstein
• Credencial de ciego
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• GAP Insurance
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